中 文 名：边城三侠
导　　演：张彻
主　　演：罗烈、王羽、郑雷、秦萍、潘迎紫

　
剧情简介：
　　故事背景为明末清初动荡时期。丰润县马蹄庄庄主高保良把狠毒贪财、不顾百姓死活的知县魏怀远的女儿魏文贞绑至磨坊，以胁迫魏免收村民钱粮。此时清兵入侵，边关元帅卢象升阵亡，侄儿卢方突围途经此处，与本地不愿受知县指使的武士燕子清、黄梁一起，与知县派来的士兵展开对垒。高保世的女儿被知县所捉，大义凛然，触刀自尽。后在兵部尚书袁崇焕的责查下，将魏就地处死。
　　本片为张彻导演的武侠处女作。

　　提起邵氏电影，绝大多数人会想到武侠电影，提到武侠电影，绝大多数人会想到张彻。在邵氏最具代表性的导演中，胡金铨开创邵氏武侠新天地后引退台湾，其成就大多在台湾取得；李翰祥在历史片和风月片上有极高的成就，《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《金瓶双艳》为港片迷所熟知，但其于邵氏而言几出几进，血统不纯；楚原才气极高，多样的风格也使其缺少集中式的成就。如此，张彻无疑成为最能代表邵氏电影及其辉煌的人物，他一生只为邵氏拍片，作品口碑与票房奇佳，而且很多具备大师级水准。并且，张彻注重对邵氏后继人才的培养，演员方面，王羽、狄龙、李修贤、姜大卫、罗烈、陈星、傅声、陈观泰成为整个70年代香港武打片的骨干；导演方面，张彻培养出吴宇森、午马等人才，尤其是吴宇森更深得张彻真传；在武术指导方面，与其合作过的袁和平、刘家良、韩英杰等人后来都成为香港电影炙手可热的武术指导。
　　华语电影百年之季，谈及武侠电影，张彻对香港电影乃至华语电影的贡献无法忽视！
　
　　提起张彻武侠电影，《独臂刀》自是首当其冲。事实上，《独臂刀》的确名副其实，在香港大罢工之时一经上映便狂收百万，在艺术上开创武侠电影新局面。观《独臂刀》，不难发现张彻借用金庸《神雕侠女》中杨过断臂的创意，融悲情与阳刚于一体，通过人物对命运的反抗表达英雄气概，自然能够引起当时港人的强烈共鸣。后来，张彻又拍《独臂刀王》，将业已归隐的“独臂刀”方刚大侠请出山，与霸王寨的八王决斗，紧张的气氛使得观影中为大侠及其爱人的安危担心吊胆，也是一部十足的佳片。虽然《独臂刀》的地位不可动摇，但是这里我更想谈谈张彻的武侠处女作《边城三侠》。

　　影片讲述三位边关侠士帮助边城老百姓铲除地方贪官和恶霸的故事。从第一个镜头－－矿野之中一面燃烧的破旗－－已透视出张彻对构图、布景、色彩的考究。张彻曾提出过“挽救中国电影应以阳刚破阴柔”理论主张，并在践行这一理论、开创阳刚武侠的过程中，形成了张氏暴力美学。这包含两个方面的内容，其一是打斗场面的血腥、残烈，其二是镜头画面的清新、美丽。在《边城三侠》中这两点都有体现。全片整个调子十分沉重，死伤者不计奇数，正邪两方打斗此起彼伏，马蹄庄的村民遭到残杀，村长高保士全家也无一幸免，三侠之一的黄梁及燕子青的爱人都魂归黄泉。不难看出，影片为后来张彻武侠的悲情情结的打下了基调。

　《边城三侠》中的三侠皆有红颜“相伴”，却都没有完美的结局。文弱女子魏文贞钟意于名门之后卢方，不惜生死冒险相救，最后忠孝难两全，大义凛然又痛苦不堪，对着生父说：“女儿为了大义，不是为了儿女私情，爹爹的所作所为，王法不容，女儿不能两全，从此削发为妮，循入空门”；燕子青本有风尘女子倾心，两人相亲相爱，爱人却被奸人残杀，留下一段江湖悲情；面对黄梁的侠义之行，村姑不记私人恩怨，识英雄重英雄，两人亦是互表爱心，怎料恶战之中黄梁不幸身亡，村姑伤心欲绝，天地为之哽咽。三侠的三段情缘虽不似金庸笔下的生死相从，也不似古龙书中的浪漫缠绵，却有了普通人重情重义之真实，这正是《边城三侠》的亮点之一。
《边城三侠》除了惩奸除恶的侠义精神外，也有着广泛的现实意义。不只是明末乱世、偏远山地有无视王法、搜刮民脂民膏的地方官员，即使在宣扬民主法制的时代，鱼肉百姓、中饱私囊者大有人在，而在这些地方霸王面前，手无村铁安于小农生活的老百姓缺少反抗的勇气与能力。他们企求安逸宁静的生活和相对公平的待遇，而又无力争取。在这种状况下，像傅红雪、张无忌这样在武林中如雷贯耳的名号对他们并不具备实际意义，相反，他们需要像卢方、燕子青、黄梁这样的边城侠士来伸张正义，讨回他们应有的权力，还他们生存的公平。

　　作为首部武侠作品，《边城三侠》让人耳目一新，显示出张彻的大师底蕴，之后更是佳片纷呈，有《报仇》、《金燕子》、《血滴子》和聚集狄龙、戚冠军、姜大卫、傅声、孟飞等五位邵氏大侠的《少林五祖》（很遗憾至今末看）。其中《残缺》是最为特别的一部，片中断臂、断腿、挖眼的镜头将张氏暴力美学进一步提升，影片也将许多心理和生理残缺的人引入江湖仇杀，赋予江湖另类的气息