《天安门》：有亮点无亮章的红色献礼片
文\天下无色狼
   
    对于今年的国产电影来说，为新中国六十华诞献礼无疑是一件必须要下大力气“狠抓实干”的政治任务，《南京南京》、《高考1977》、《铁人》、《人民至上》等片已经在国庆档期之前上映，陆续接受了电影观众的检阅，影视明星“大汇演”的《建国大业》自开拍伊始便以其史无前例的超豪华阵容吸引了社会各界关注的目光，积聚了极高的人气，未映先热，堪称献礼片大军中当之无愧的“天皇巨星”，在今年的国庆档中必将成为一枚引爆影市的“重磅炸弹”。在这种献礼片“大扎堆”的背景下，《红樱桃》、《红色恋人》之后十年未出新片的导演叶大鹰也带来了新作《天安门》，在为60周年大庆献上一份寿礼的同时，也完成了个人创作上的“红色三部曲”。
        不同于《建国大业》对于建国之际时代形势的全景式扫描，《天安门》展示给观众的只是一段发生于开国大典前的小插曲，影片讲述了为迎接开国大典，华北军区抗敌剧社舞美队紧急受命，对天安门城楼进行全面翻新整修的紧张曲折的故事。当然，题材的大小从来都决定不了一部影片的最终质量，宏大叙事的史诗性电影可以做得跌宕起伏、气势磅礴，从小处着手的影片同样可以以小见大，表达出大的主题，体现出历史的质感，反映出时代的变迁。从对纳粹暴行的控诉以及对人性的讴歌来看，有点“小打小闹“的《美丽人生》完全不弱于”玄门正宗“的《辛德勒的名单》，而从对朝韩关系的反思来看，细腻精致的《JSA》甚至要强于“炮火连天”的《太极旗飘扬》。
        就影片《天安门》来说，“天安门城楼翻新修整迎接开国大典”这个故事本身就极富内涵与象征意义，处理好了完全可以表达出时代变迁的历史质感，从而体现出史诗般的恢宏气场与气势。但影片的最终效果却不尽如人意，尽管有过《红樱桃》成功经历的叶大鹰不会使《天安门》沦为那种纯粹为了献礼而献礼的主旋律，能够保证电影最起码的观赏效果，但却难以掩盖影片整体在叙事上的平淡无奇以及在情感上的单薄无力，整部影片只能用中规中矩来评价。故事的平淡是影片整体作为不大的根源所在，虽然《天安门》在开片伊始便开门见山的直奔主题——“28天内将破败不堪的天门城楼修葺一新迎接开国大典”，影片的配乐、运镜、剪辑以及人物的表演无一不是在制造一种“时间紧、任务重”的急迫感，但遗憾的是，这种急迫感仅仅体现在开片部分的这点戏里，在随后的叙事进程中，“与时间赛跑”的紧迫感逐渐的销声匿迹，故事越来越平淡，越来越不温不火，而影片也就在故事上失去了对于观众的吸引力。
        故事上缺乏对观众持续强劲的吸引力，导致了影片在情感上也很难感染观众。由于整体的叙事不能很好的调动起观众的注意力与兴奋感，影片中大量出现的视野宏阔、构图讲究、写意抒情的镜头虽然能够在一时之间激发起观众的情绪反应，但却难以形成持续的情感性力量，因为这些写意性镜头带来的情绪上的冲击很快会淹没在影片不温不火、不痛不痒的叙事进程之中。其实，像《天安门》这种“与时间赛跑“的“完成任务”型剧情，只要在剧情允许的范围内多加一些意外状况与困难，就可以很轻松的做出“中间过程一波三折、最后时刻千钧一发”的效果，从而持续吸引观众的注意力。或许是出于对历史的尊重，影片没有给天安门城楼的整修过程制造太多的麻烦和意外，但从叙事的角度来看，单单的“费劲全力编造八个灯笼”这样的情节难以承载起全片的叙事重心。
        当然，整体的平庸并没有掩盖《天安门》在某些细节上体现出的闪光之处，全片有三大亮点值得肯定。首先，出色的美工布景以及CG特效完美再现了建国前夕杂草丛生、破败不堪的天安门广场，如此肮脏不堪的天安门广场绝对会令现在的观众惊出一身冷汗。其次，在最后对开国大典的表现中，CG特效将毛泽东的真实影像嫁接到了影片的画面之中，再现了毛主席当年在开国大典上的真实风采，尽管这样的手法好莱坞15年前就用过，尽管CG技术做出来的最终效果差强人意，但是“毛主席真身再现+大航拍、大远景、大纵深镜头+煽情音乐+国人内心的毛主席情结”这套组合拳依旧威力十足，带给观众极大的震撼与感动，出色的完成了营造情绪高潮的任务。第三，影片最后在画面上展现了大量的各式各样、形形色色的以天安门为背景的照片，照片中和“天安门”微笑合影的人物有片中的主人公们，有公众明星，但更多的是普普通通的中国人，国人的“天安门情结”在这些朴素的老照片中得到了淋漓尽致的展现，从而与“天安门”这一片名形成了呼应。
        作为新中国的象征，天安门在60年的时间里演绎了众多的历史传奇，浓缩了共和国60年来的发展历程，也正因为如此，在国人心中，天安门成为一处无比瞩目与神往的地方，“天安门情结”也成为每一个中国人自小就培养起来的心理情感。今年的国庆档期，在《建国大业》这道大餐上桌之前，《天安门》不啻为一道别具特色的开胃小餐，虽然整体略显平庸，但却依旧有着显著的亮点吸引我们去品尝。