在弹幕面前，电影毫无尊严可言
　　即便电影是可被机械复制的艺术产品，但得益于影院这个将观影升华为某种仪式感的展示空间的存在，它还保有着独特的魅力。
　　随着几场“弹幕观影”活动的举办，终于可以帮助我们理清两个纠结已久的问题：电影院为何？电影为何？
　　如果从第一个问题的角度出发，我对“弹幕观影”方式持肯定态度。媒体和信息技术的进步，单一的功能性空间正在经历一个转型，比如以前的KTV包厢只提供点歌服务，但现在还能看世界杯比赛、点播热门电影，那么KTV作为提供点歌服务的单一空间功能就被削弱了。
　　影院同样如此，之前那个作为电影欣赏场所的空间，近来完成了生日派对、公司推介会、比赛直播厅等功能的演化。因此，“弹幕观影”也可以算作影院空间的功能衍生——消费者有权在既定规则内“消费”特定内容。
　　这种现象，我认为应当包容，因为此时的电影院已经转换成了一个“媒介互动多功能厅”，而“弹幕观影”的消费者们，消费的主体并不是“看电影”，而是“参与弹幕互动”这个行为本身。大众娱乐形态的多元化，本身并不是一件坏事。
　　不过从第二个问题的角度出发，我对“弹幕电影”则持一种十分悲观和失望的否定态度。在我看来，一个对自己的创作拥有足够自信、倾注足够心血的电影人，是绝对不会用这种方式来展示自己的作品的。因为在这过程中，受众对于互动的参与已经超越了对于内容欣赏的专注，内容只是附属于互动的一种文本，在数不清的弹幕面前，电影就像一个被逼游街的少女，被无数的臭鸡蛋袭击得毫无尊严可言。
　　本雅明曾经在“机械复制时代的艺术”一文中论述，代表传统艺术高贵性的“光晕”由于出现了机械复制技术之后，在复制过程中消弭的现象。我觉得，艺术品的“光晕”源自两方面：一方面来自艺术品本身的独一无二性，而另一部分，则来自艺术展示空间的独一无二性。即便电影是可被机械复制的艺术产品，但得益于影院这个将观影升华为某种仪式感的展示空间的存在，它还保有着独特的魅力。
　　不过令人惋惜的是，我们正在迈入“机械移植”的时代，电影内容的展示媒介从电影银幕，延展到了电视、手机、户外屏幕等媒介上，人们可以在家里、地铁、商场中观看原本只能在漆黑寂静的影院中才能欣赏到的电影……空间环境的移植，让电影艺术仅存的高贵性也随之移除。


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