摄影师乔纳森.霍宾（Jonathan Hobin）以一组挑衅式的作品，质疑大众媒体所传播给孩子们的负面影响，也揶揄了那些发生在成人世界中的新闻事件其实是多么可笑。这一组“只拍给大人们看的童话”，是对当下现实社会最赤裸裸的讽刺。


  乔纳森· 霍宾 Jonathan Hobin，加拿大摄影师、艺术导演

乔纳森·霍宾


加拿大摄影师、艺术导演，在国内外都曾获得过许多奖项。专注拍摄儿童，另一套儿童题材作品《鹅妈妈》则讲诉了童话中的黑暗一面。
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谁为孩子们定义刀和糖
我曾在电视里见到有人采访一个黑人小女孩，女孩活泼、美丽、友善，当她被问道：“你什么时候觉得自己不美？喜欢潮牌吗？”她拉着自己卷曲的头发，哭着说：“那些童话故事里的公主都很美，但她们的肤色不是我这样，她们的头发也不是我这样。”女孩并没有说她遇到过什么经历，但我们知道，让她哭泣的不是公主长成什么样子，而是一个沉重的社会话题：种族问题。在你所熟知的经典童话里，你见过一个黑皮肤的公主吗？这是处于当今社会一个躲不开的矛盾：主观上，我们希望努力保护孩子们纯真性；而客观上，社会文化中的负面信息早以潜移默化的方式影响了他们。如果一个普通孩子拿着一把小刀在同龄的孩子面前像炫耀糖果一样得意。我不会认为这是他的本性崇尚暴力，相反，我们该思考，是谁让这个孩子认为刀和糖一样具有值得令人羡慕的特质？
作为父母，你怎样能在24小时不间断的电视、网络等各种媒体的滚动渗透中，保护孩子们的童年不受到负面信息的影响？而假设这种保护是可以绝对实现的，作为父母，谁又敢教育出一个不知道什么是暴力、什么是犯罪的“天真”孩子？

摄影师将这些令人震惊的新闻与生气勃勃的儿童游戏并置在一起，制造了一种尖锐的矛盾和视觉效果，而这正是摄影师向公众发出的郑重提醒：我们在作品中所看到的扮演游戏，和每幅作品所代表的事件，在孩子们的眼中，可能是同一件事。

游戏室中发生着什么


摄影师乔纳森· 霍宾（JonathanHobin）以一组挑衅式的作品《在游戏室》（In the Playroom），激发了这个话题：标志性的媒体形象在无法估量地影响着孩子们。他的作品所展示的故事均是红极一时，受到媒体铺天盖地宣传报道的社会事件，比如9 · 11事件、卡特里娜飓风、戴安娜王妃之死、朝核问题事件等。乔纳森为孩子们搭建一个具有象征意义的“游戏室”，作为作品的叙事空间，这是一个无法通过自然的传播途径而被触碰的安全空间。小孩子们的古怪性格可以象征性地通过画面表现出来，成年人希望可以通过这些画面来了解孩子的世界。就好像孩子们通过游戏来假装是成年人在生活中所扮演的角色一样，他们可以去发现、去触摸、去听见看见成人世界的线索，并且将其注入到自己的童年中。
《一座嘘声坟墓》，A boo Grave，灵感来自于美国虐囚事件

若干年后的未来


儿童期是一个人社会性发展的关键时期，社会性的发展是在人际交往（人与人之间心理上产生相互影响的过程）中实现的。这些影像虽然是模拟的现实社会事件，却未尝不可能是若干年后的预演。我们现在所看到的孩子们的童年，正是若干年前，我们的父母年轻时所看到的我们。我们如今所看到的孩子们的成长历程，正是若干年前我们自己的成长。
《戴安娜之死》，Diana's dead，灵感来自于戴安娜王妃事件在一张名为《双胞胎》的作品中，两个男孩身处一个蓝天背景的房间中，坐在类似星条旗的床单上，用积木搭建两座高楼，其中一座有些倒塌，小雕像伴随着纸片火焰掉落。一个男孩戴着消防员的头盔，拿着一个玩具消防车。而另一个穿着帽衫的孩子用手高高举起一个玩具飞机，朝向高塔。乔纳森所参考的事件显而易见是著名的9 · 11事件。就像童话故事中的人物，孩子们在摄影师的操作中有明显善与恶的情绪拟人化。但孩子们冷漠的表情却仿佛与事件无关。这两个孩子出生在2001年后，他们或多或少知道这一事件，却无法感同身受，在重复化信息的冲刷中，如果这些孩子对这样的事件都已经麻木，那么当他们长大，未来的环境又会是怎样的呢？
摄影师以孩子们作为传递主题的主体，将这些令人震惊的新闻与生气勃勃的儿童游戏并置在一起，制造了一种尖锐的矛盾和视觉效果，而这正是摄影师向公众发出的郑重提醒：我们在作品中所看到的扮演游戏，和每幅作品所代表的事件，在孩子们的眼中，可能是同一件事。不管多么慈爱的双亲，他们无法保护孩子的一切。疼痛经常会渗入保护得最严密的空间。孩子们通常也会经历许多成人正在经历的事情，不同的是他们缺乏经验和背景。摄影师给予家长们的警告是：“不要掉以轻心地面对孩子们的童年。有很多你意想不到的事情正在他们的脑海里发生。童年比我们印象中的更复杂困难，重要的是和孩子们保持沟通。”
《拳击日》，Boxing day，灵感来自于印度洋海啸事件

一个饱受争议的观察者


摄影师乔纳森在描述自己的童年时，这样说：“我是那些安静的孩子，是一个观察者。也许这也是一种保护自己的方式……人们常常认为我的图片是关于孩子们，其实它们也关于我自己，我觉得自己也是一个孩子。”拥有在教会学校学习生活经历的乔纳森从小对宗教信仰与自然科学的冲突表现出了与自身年龄不符的思考与挣扎，最终他选择走上艺术道路，来表达自己的内心。这组《在游戏室》在使乔纳森声名大噪的同时也带给他许多争议。他以儿童出镜的拍摄方式、他鲜明的政治立场、他辛辣的讽刺都成为了一根扎在成年人心中的刺：我们为我们的孩子造就了怎样一个社会？
《密封的心》，Seal Heart，灵感来自于加拿大海豹捕杀行为

对话Jonathan Hobin



孩子们还好吗？


孔月：这组作品带来了相当大的争议，很多父母认为这不应当是儿童摄影的拍法，能说一说你拍摄这组作品的目的吗？Jonathan Hobin ：我在试图煽动对一些问题的讨论，当然这只是我们成人世界的问题。我想很多家长不希望看到我的作品，但我认为他们应该看。这是我们作为成年人，从另一个角度看到我们的孩子正在如何观察世界的方式。但是我也要指出，这些图像是专为成人而设的。不适合儿童观看。
孔月：如何与这些被拍摄的孩子进行沟通，他们知道自己在做什么吗？Jonathan Hobin ：首先我会跟孩子的父母沟通。我不会在未得到父母全力支持的前提下做任何事。
孔月：有没有想过，拍摄过程对于这些被你拍摄的孩子们，会不会带来不好的影响？比如有些孩子们在作品里扮演了被虐待者。
《维加斯婚礼》，Vegas wedding，灵感来源于一场同性恋婚礼，驯兽师新郎以差点将自己咬死的老虎为伴郎，以马戏团舞台为婚礼地点，对社会进行讽刺。拉斯维加 斯除了以赌博、自杀等方面闻名，它也以婚姻的“便利性”而闻名。24小时不停业的登记处里充满了各色“新人”，只需要十分钟时间便可结婚或离婚，比方便面还方便Jonathan Hobin ：这得视情况而定。我想有一些是适当的。大部分的时候很多孩子认为这是玩耍，就好像那是万圣节的鬼屋，他们真的不明白他们正在做什么。我认为跟孩子的家长事先沟通非常重要，要确保拍摄对孩子来说不是一个消极的经历。比如那个扮演被虐待的犯人的孩子，他的家长考虑的最久，但还是同意让孩子来参加拍摄。然后我们会注意观察这些孩子在三个月到六个月中，看他们会不会有所改变。但另一方面，孩子们其实很高兴有机会来“演戏”，比如曾经有个小女孩扮演了被谋杀的选美小姐，我犹豫很久要不要把丝袜系在她的脖子上，而实际上她那天玩得很开心，并且拿走了假发和洋娃娃。
孔月：所有的孩子都不明白在发生什么吗？通常一个三岁的孩子是不会知道发生了什么事，但一个七、八岁的孩子，可能真的明白这些图像是现实的一部分吧？Jonathan Hobin ：孩子们所知道的事情真的比我们想象中的多。那个拍摄“9 · 11”事件的男孩在看到两座楼的布景时就已经知道在发生什么了。尤其是我告诉其中一个男孩，把飞机举起来，做出要撞过去的动作时，任何一个看过新闻的孩子想必都已经知道这意味着什么。这也是媒体铺天盖地的影响效果这一。但可悲的是，这些孩子出生在2001年之后，他们真实的表情反映了他们并不关心他们所在扮演的这件事情。这才是值得反思的。

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